玩什么网游能赚钱:当时共我夜语人 点检如今无一半

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嘉宾:张守仁《十月》杂志创刊人之一

周晓枫作家

彭程作家评论家

韩敬集团出版者,北京十月文艺出版社总编

主持:宁肯作家

他运用他的学问和热心

委靡不振的毅力征服了作者

宁肯:谢谢你参加张守仁先生《名家记》这本书的共享。 作为《十月》杂志创刊人之一,张守仁先生在中国文坛,尤其是期刊文学编辑界,可以说是泰国人物。

“十月”创刊于1978年8月,是现代文坛首次创刊的文学杂志,与改革开放基本同步。 张老师随着《十月》杂志漫步文坛40年,可以说他掌握了中国现代文学的简单历史。

张守仁:我很幸运,在新时期文学出现的时候遇到了。 和另外两位同事<; br/>; 章仲锷、王世敏,我们一起创办了“十月”。 半年后,上海的“收获”再次发行(收获于1957年创刊,之后因大家知道的理由而停刊)。 一年后,“现代”创刊一年半后,南京“钟山”创刊后,广东的“花城”、长春的“新苑”、济南的“时代文学”等十几本刊物像雨后的竹笋一样出现了。

我得到了全国许多作家和读者的支持,见到了许多名家,给了我们很好的稿子,这才是“十月”当时领先的光荣。 我作为编辑,只记录了新时期文学的黄金时代经验。

宁肯:周晓枫先生是着名的散文家,同时她也和我一样,很荣幸自己是《十月》杂志的编辑,和张守仁先生是同事。 他们知道的时间非常长,而且有非常特殊的关系。

周晓枫:我是编辑逃兵,约20年以上停止编辑。 说实话,每次想起山一样的原稿,一想起比绿豆还不太大的字(又是错字),就会想起非常好的作家可怜的表情,同时又想起虽然不是很差但是自己认为的作家的样子,我恐怕会落后,也会焦躁不安。 我想守仁老师是我没有学习能力的榜样,剑灵剑士赚钱,磨练了这么长时间,没有消耗作为编辑的耐心。 我当编辑虽然有耐心,但不能像张老师那样主动被职业剥削。 坦率地说,我没有他那么慷慨。 这是我特别钦佩张老师的地方。

守仁老师有一些很厉害的事情

第一,眼力强。 即使是从大众投稿,在多年不写的人、刚萌芽的人、或者对自己的文章怀疑的各种各样的人的作品中,要发现好的原稿,首先需要眼力。 他的审美能力和判断力都很好。

第二,脚力非常好。 从这本书可以看出,他与作者的联系特别多。 他为作者奔走、访问和联系,他和作家的关系很好。 王蒙老师的评价特别有趣<; br/>; &ldquo; 他以他的学问、热情和枯燥的毅力征服了作者。 &rdquo;

第三,不仅视力、脚力,他也费了很大的劲。 这种心力不仅仅是机器的工作部分修改了作品的字面,农村做什么生意赚钱,也是他发表原稿时对风险的负担。 我们可以从这本书中读到许多具体实例。

很少见忠于职业

贯彻了这么久,而且不减少的人

周晓枫:守仁老师这本书给我的最大感慨是,当时的编辑和作家的感情与今天不同,他们参与了作家和作品的成长。

其中,除了编辑个性化的原因之外,也许还有时代性的原因。 张老师时代,作家对艺术的判断标准比较统一。 今天出版书籍的人有名家、新人、媒体英雄、网络人气,各种各样的人特别多。 很多年轻的编辑不能孵化出与作家的感情,斗战神怎么赚钱,有时不会说话了。 可能没有时间打招呼,变得非常直接了。 我们认为,编辑的作用有一点点工具化和服务性的倾向。

那么,我认为这本书没有今天的参考意义吗? 大家成功的时候,张老师们当时编辑的十分之一,百分之一,多投入感情和热情,所取得的成绩就完全不同了。

张老师说&ldquo; 北京文坛四大名篇&rdquo; 一个原因是他付出了超越常人的爱,得到了今天的认可。 我想年轻的编辑可以从这本书看出优秀的编辑是如何成长的,每天都能把他的爱贯彻到工作中去的。 老子是&ldquo; 小心第一,没有失败&rdquo; 一件事从头到尾一贯坚持,爱的话,这件事哪儿也不会失败。

张老师随时和我说话,给我&ldquo; 最近有什么好的作者或作品&rdquo; 他不断填补自己的读书死角,特别是怕漏掉什么,这是编辑的习惯。 我跟张老师开过玩笑。 新人,每次找到好的打火机,他就像晚年的儿子一样,非常兴奋,挥动手臂,很高兴地告诉你这个人的创作风格。

很少有人像张老师那样,这么长时间地贯彻工作忠诚。 因此,他今天拥有一般的编辑和我们的编辑无法达成的荣幸,我认为是对的。

彭程:守仁老师今年86岁了。 许多其他年龄的人,文学观念比较容易固化。 但守仁先生并非如此,文学界出现的新现象、新流派、新表现,他都很清楚,随时借用理解。 他中有些人自己不太明白,他自己去问。

《名家记》这本书从头至尾都读过,他举出的例子,他和作家的交往并没有体现这一点。 他写的每个作家的性格都很立体,这是因为他多年来与作家密切交往。 这位作家并非现在成名后才和他联系。 实际上,许多作家在默默无语中,守仁老师关心他,积极地抬起他,发表作品,而且很多作品都很受欢迎。

这本书提到李存葆的《高山下的花环》,当时《高山下的花环》发行时发生的那种感觉,今天恐怕是无法想象的。 当时李存葆还是济南军区的普通创作人员,守仁先生从他的投稿中发现这位作家有良好的发展迹象,就叫他来,认真地指导和帮助他。 知道他写这部作品,守仁先生得到了宝物,从作品的构思到具体的结构布局,从语言表达,都给予了巨细的指导。

之后,那部小说改成了电影、电视剧、舞台,剧中的雷军长每次对观众说出那句名言,观众都兴奋得泪流满面。 这句话正是守仁先生附在稿子上的。 一句话就有点化升华的效果是什么意思呢?这作为编辑,在家干啥赚钱,显示出他必须有很深的实力,他明白这部作品怎样才能打动人。

遇到尖锐的作品时

小心翼翼地前进

彭程:守仁先生不仅是热心的编辑,还是很有造诣的文学专家<; br/>; 虽说他是个作家,但很难摘要。 他除了是优秀的散文家,在翻译界也是有很大影响的翻译家。 他翻译屠格尼夫的作品,那篇美丽的文章,对翻译者的要求很高。

晓枫刚提到王蒙评守仁先生的话,我知道的更详细的版本如下。 &ldquo; 守仁先生是一位温柔顽强的编辑,他以学问和枯燥的毅力征服了作者。 他既不吵闹,也不威武,既不是万事通,也不是熟人的活动家,但他有坚强的能力。 &rdquo; 编辑必须得到作家们的认可和尊重,不能只有他人的超级粉丝才能做到。 仅仅是追随作家,推测作家要说什么,就不是有前途的编辑。 &ldquo; 我爱我的师,我爱真理&rdquo; 守仁先生以这种姿态与作家们交往。

《名家记》序言中有“名家记”一词<; br/>; &ldquo; 当时,我夜语的人,检查现在还不到一半&rdquo; 宋代语族晏特殊&ldquo; 当时我在赏花,检查现在还不到一半&rdquo; 的双曲馀弦值。 人进入老境,世事如水,死了许多老朋友,难免有感慨。 书中的一些文章,写了一些作家和睡夜话的感觉。 据我推测,&ldquo; 夜语&rdquo; 总结他漫长的编辑生活的话,很有表现力。

多年前有过一次嵩山散文笔会,我幸运地被安排和守仁先生住同一间客房。 那天晚上,我听守仁先生讲文艺,讲作家们的轶事,讲他又读了什么好作品,夜深了,觉得完全没有睡意,从头到尾都沉浸在美丽中。

宁肯:文学作品要触及社会生活的痛点。 它有很重要的责任,可以让大家意识到并提出问题。 比如“高山下的花环”为什么会有影响? 因为接触了社会问题,接触了过去时代的不公平和苦难。

如果文学隐瞒社会问题,那就不是文学,而是粉饰,粉饰就没有生命力。 张老师在这方面对文学有着非常本质的认识,这也成了他自己的责任和担当。 当我遇到尖锐的作品时,我被张老师那种既小心又勇往直前的精神所感动。

像张老师这样的负责人不是无故来的。 作家要研究社会,研究这个时代,研究问题,编辑也要研究,和作家站在同一位置思考问题。 他能发现很多好分量的作品都是因为他自己的灵敏度。 他发现某个作家有某种迹象后,他就和这个作家一起拍照,一起商量,变成了只有迹象的塑造作品。 研究时代、思考时代、思考社会,也是当今年轻编辑应该继承的。

“十月”退稿,我觉得很惭愧

请给我每次最好的原稿

韩敬群:其实我也是张老师的学生。 我1991年被分配到北京出版集团,我是十月文艺出版社,做什么行业赚钱,虽然不是《十月》杂志,但是和我一起来的我的同学区建平(现在是《小说选书》编辑部主任)和张老师是同一个办公室的同事。 由于和区建平的关系,我经常去张老师的办公室。

张老师对年轻人总是很亲切,很关心我们的一举一动。 因此,我们有时谈些话题,谈些工作中的烦恼,包括人生中的一些困惑,张老师作为长辈关心和倾听。

有一次,我自己心情不太好,可能很沮丧,去张老师的办公室,记得我们两个同学在那里发牢骚。 忽然张老师兴奋起来,简直像师长一样,兴奋起来,你们不应该这样,我非常珍惜你们的才能,我总是关注你们的成长。 你们为什么能在这里谈这些自毁的话题,出版社的未来,杂志的未来,还是你们需要的。

张老师是这样的人,他不仅关心作者,也关心他周围的小编同事。 并且,张老师退休多年后,我们从出版集团来了新的领导人,市委派的社长吴老师去了出版社后,拜访了张老师,得知他们对出版社的发展提出了建议。 张老师特别认真地向他推荐出版社有多少年轻人,要特别关注。 张老师到的这些名列,我很幸运。 所以,我今天是出版业,晓枫早逃,有点工作,能做十月文艺出版社的主编,和张守仁先生的手机有关。 所以我在这里向张老师鞠躬。

张守仁:其实我不擅长,书很少。 完全是向大家学习,学习有点进步才能工作。 日子过得真快,我今年86岁了,做的事很少,真遗憾。

借此机会,与这里的作家、朋友以及来的读者交换心意,说出我的心里话。 我原本起点就很低,所以努力学习。 我很认真地学习,从他那里学到了一、二,我是七八九九,能工作了。 当时我的领导人给我讲话&ldquo; 守仁,怎么弄到那么好的稿子,你的秘诀&rdquo; 的双曲馀弦值。 当时每两年评价一次中篇小说,全国数百单位、出版社、杂志、全国共计评价15个,《十月》杂志可占5席。

其实很简单,我努力学习,努力了解情况。 真正想得到作家的好稿子是有诀窍的<; br/>; 你很了解那位作家,知道他自己很吃惊。 包括王蒙这样的着名作家在内,他积极地把好稿子交给我。 为什么他知道我很了解他,普通的一定要退稿。 他也觉得“十月”退稿不好意思,注册网赚,所以每次都把最好的稿子交给我。 只是我非常了解,如果他离开了这个世界上最令人怀念的素材,那么他的生活是最棒的,最让他兴奋的。 我是&ldquo; 不要写其他东西。 请写下这个,选择。 他写完后,我很有责任感,得向他提意见。 这样就出人头地,获奖了。 其实一个诀窍就是只了解情况,了解这只不过是调查研究而已。

我从来没停过一张好稿子。

有好东西我就保护

问:我想问张老师,现在网络时代有很多新媒体,大家对文字的认真程度似乎没有以前那么强。 大家会读微信的报道,乱七八糟的文字,怎么看这个现象?对于年轻人和刚写完的人来说,应该如何把握这个利害关系呢

张守仁:最重要的方法是向这里的读者们读经。 经典作品一当一百,一当一千。

现在文字垃圾很多,不要说得太具体。 那样的话,会受到很大的打击。 我们现在很多文字都腐烂了,我86岁,至少学了七八十年,有时长了一万二千字,我两次不知道他在说什么。 相反,北大教授宗白华,他研究美学,他讲过美学,200字,我读完了,我看清楚了,我很钦佩。 也是北大的教授,任继越,他研究哲学和历史,担任国家图书馆馆长,网赚论坛,他讲世界历史文章,征服了我的张守仁一千多字。

所以我认为节约时间的最好方法是读包括报纸和杂志在内的古典书籍。 我看书不多。 我看世界各国最好的文章,可以从几万篇中选出几篇,我的理解力还很充分,而且读书速度很快,我的桌子永远清洁。 我一次也没停过好的原稿,有好的原稿就保护我。 但是现在我很困惑,看了大杂志上两万字的稿子,我认真地看了两遍,不知道他在说什么,恐怕我老了。

所以,让你们多看古典作品,古典作品可以过去50年,100年,200年,永远对你有好处。

多学习也写,但少而精练

你的名字和利益包括健康

问:现在写书的人很烦躁。 特别是年轻的作家。 你对年轻作家有什么建议或鼓励的话吗?

张守仁:年纪大了,可能不太谦虚。 请原谅。 一些作家写作量很大,一次写稿子,我就不同意。

我的朋友,前年去世了。 从改革开放到现在,他发表的作品超过五千万字。 他出了五十卷文集,五十卷文集不足他发表的文字的一半。 一本书50万字,50卷2500万,他有5000多万。

他怕见我。 你说你又写了很多,谁看到了5000万字,我说你成了1000万人。 托尔斯泰最后收集了90多本各样的东西,我在翻译。 我很清楚。 你说你送了这么多,中国赚钱网,又来了,你能写一点吗?

他的笔名都是我给他拿的,他出的第一本书是我给他编的,我在他面前有点权威。 我写了一篇,1000多字,我改了20次,至少选了100多本选书,当然也进了教科书。 一千字比他写五千万字好。

他有一个坏习惯,写了好几遍,有一次竟然把12万字的中篇小说送给了我。 我是&ldquo; 这不行。 退出,内容少&rdquo; 的双曲馀弦值。 他是&ldquo; 救命&rdquo; 他还没有出名。 &ldquo; 好的。 我对你&rdquo; 的双曲馀弦值。 十二万字的中篇,我把它改成三万字也不行,勉强出来了。 出来的话请问原稿费怎么计算。 我想把十二万字改成三万字,我的劳动一定比他大。 所以我总是批评他。

我给年轻作者一些建议。 正如鲁迅先生所说,不要走创作的许多道路,要少而精,对你的名字和利益也有好处。 千万不要写一篇稿子。 我接触的作家太多了,包括王曾祺在内,他都要改正。 托尔斯泰不要再说了。 研究俄罗斯文学的,我见过。

我给年轻作者的建议,多学,有时也写,但很精致。 其实你的名字包括你的健康在内,对你的利益有好处。

几乎没有人拥有光辉的宝藏

如果你有的话,请不要抓住

问:韩老师,我们今天书出版的未来在哪里? 你是怎么展望的

韩敬群:这个问题似乎有背景音、言外音或言外之意。 实际上,很多人预言,到今天为止,10年前或20年前,纸书会消失,纸书会消失,黄金时代会过去。 请问一下出版的未来。 我觉得台词就是这个。

但我个人是这么认为的。 今天的时代,大家都在看屏幕,读各种碎片化的信息。 其实,我总结一下,无论是看屏幕,还是读零碎的信息,大家读的都是一样的。 你读的和我读的一样,没有什么区别,这样的读书很可怕。 在这种情况下,我们会发现什么是珍贵的。 它是特别珍贵的,不可复制的,不可替换的。

未被复制的和未被替换的是什么? 我认为人的审美和思想精华,其独创性是不可复制的,不可置换的。 我们出版了,尤其是文学出版是幸运的,我们都与人的审美和思想交往。 这具有不可复制、不可替换的特点。 这样的东西是未来,如果我们人类不想成为行者,我们自然会去寻找思想和美,出版也一定会努力到达这些思想和美存在的地方。

这是我用语言表达的,最近,我写了一本小书,叫做《编辑的辉煌宝物》,关于出版零碎的小东西。 &ldquo; 灿烂的宝物&rdquo; 加拿大作家门罗的话,是指人类特有的、不能被他人取走的东西。 门罗说:「&ldquo; 很少有人拥有闪耀的宝藏。 如果你有的话,一定要抓住。 &rdquo;

我不知道能不能回答你的问题。 我们在文学出版。 包括社会科学学术出版的人在内,我相信它拥有无穷的生命力,也拥有它灿烂的未来。 当然,有些出版物有问题,但现在是另一个问题。

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